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EMATUBE - MANON LESCAUT DI PUCCINI A LIVORNO: Storytelling e riflessione estetica di Anna Giannandrea
Inserito il 16 marzo 2017 alle 14:54:05 da emanuelecarioti. IT - EMATUBEVIDEO
Indirizzo sito : Distampa





(com)
MANON LESCAUT DI PUCCINI A LIVORNO: Storytelling e riflessione estetica di Anna Giannandrea

Il nuovo allestimento di Manon Lescaut di Giacomo Puccini (1858-1924) del Teatro Goldoni di Livorno ha strabiliato nelle due rappresentazioni del 10 e 12 marzo 2017 per la sua proposta innovativa.
Due i cast e le direzioni: Alberto Veronesi e Beatrice Venezi che hanno diretto l’Orchestra della Toscana.
La Coproduzione: Teatro Goldoni Livorno, Teatro Verdi Pisa, Teatro Sociale Rovigo, prosegue il suo itinerario di marzo, mese saturo di femminino, mentre con una “convergenza astrale” Manon alberga contemporaneamente in teatri lirici quali il Regio di Torino e Petruzzelli di Bari.
La deliziosa e potente Manon di Livorno, per gli originali regia scene luci e costumi, si è avvalsa del lavoro di Lev Pugliese che con un approccio storico alla data di scrittura dell’Opera, ha realizzato un impianto artistico raffinato e coerente, piuttosto che darsi alla evocazione settecentesca del primo autore del libretto l’Abate Prevost.

Il regista fonde in uno STORYTELLING, un SINOLO di narrazioni integrate: la straordinaria grande musica, il libretto/historia (scritto con mani infinite da Illica fino a Giocosa) e la scena con nuove percezioni visuali.
Oltre l’impianto teatrale e musicale tradizionali, il piano di calpestio inclinato diviene un’altra voce narrante contemporanea, impiantito sul quale si snoda un racconto di integrazioni e arricchimenti.
Nel I atto, il grande albero, fossile e glabro che porta nel tronco simboliche concrezioni botaniche, è l’imponente raffigurazione verticale e la drammatica preconizione della vicenda che avverrà.
Grazie alla tecnica multimediale, le luminose proiezioni orizzontali, sono simbologia vitale, perché vengono rappresentate su tutta la scena, in successione di chioma radici e corteccia, di luci e ombre con dinamismo ed evocazione, come la sorte, la trama in divenire nella allegoria del gioco delle carte.
Sincroni prospetti e proiezioni, verticali ed orizzontali sono resi come nelle pitture arcaiche che pescano nell’immaginario collettivo e lo animano. (vedi l’etrusca Tomba dei Tori).
Così lo spettatore non necessita di orpelli e si fonde con la vicenda, egli stesso è nella scena dai colori apparentemente neutri che attengono alla scuola della pittura tonale. E’ d’aiuto il pantone cromatico e LESS IS MORE, concetto non solo del togliere, che senza minimizzare, porge l’essenza della vicenda.

Giacomo Puccini con Manon Lescaut, 1893 esordio a Torino, focalizza musicalmente il suo primo poliedrico personaggio femminile, capostipite di altri Indimenticabili.
La regia rende Manon musicalmente e teatralmente sulla scena, ben oltre la figura letteraria di una “femme fatale”, ella è donna libera e moderna e già dal primo atto è artefice del suo destino.
Vige in Puccini Innovatore, della Manon Lescaut, il principio della DURCHCOMPOSITION di ascendente wagneriano. La continuità degli eventi del II atto permette nella location parigina, il melting pot tra alcova e scuola di formazione, l’evoluzione e le sfaccettature: tutte le connotazioni umane di una Manon sottomessa, ironica e dissacrante, avida o generosa, che “diviene ciò che è”, con antesignana lettura del Profondo di un personaggio (1888, Freud: Interpretazione dei sogni!).
Dietro le seducenti mollezze rese dai costumi e dalle scene, è vibrante il soprano Rachele Stanisci, eroina sensuale dal nudo piede, meritatamente applaudita nell’aria “In quelle trine morbide”.
La scena è l’evocazione esotica e ridondante della corruttibile ricca Parigi “fin de siecle” che guarda ai piaceri d’oltremare come nelle opere di “orientalist painting” fino a Delacroix.
Con astuzia registica, i due amanti ritrovati, sull’aria “Tu, amore?... o tentatrice” si collocano intensamente su un macro video in bianco/nero di mani che si cercano.

Bel contributo i costumi realizzati con maestria dalla sartoria diretta da Carolina Micieli.

Ancora multivisione: le inferiate di una grata sono proiettate a terra tra luci ed ombre e la semplice macchina scenica del III atto è la banchina a Le Havre che nella evanescente nebbia, su sfondo tonale è una drammatica passerella verso l’ignoto, di grande impatto emotivo.
Musica dei destini incrociati, di scambi di ruoli, Manon è come Cavaradossi nella illusione di salvezza anche con anticipazioni nelle frasi musicali e Des Grieux come Tosca è ostinato nel suo buon fine.

La regia è colta e guarda con attenzione ai movimenti scenici, la visione del mondo dell’arte viene da lontano, e l’interpretazione storica è sensibile e convincente.
Storytelling della geografia indicata nel libretto, Amiens dai colori provinciali, Parigi esuberante e libertina, Le Havre impietosa, il deserto del Nuovo Mondo reso con immagini “sitibonde” di sabbia e polvere. Denuncia dei luoghi, motivo rilevante pucciniano, accusa ripresa ancora in Butterfly, I atto con l’inno americano di sottofondo all’ingresso del console americano. Il paesaggio sterminato, nella sua desolazione è comunque il luogo dove accade la più moderna della musiche intimistiche di amore e morte.

Ricorsive, le stilizzate proiezioni di acque marine preludono fin dalla ouverture, al tragico finale, invocano un tempo circolare, non lineare proprio delle narrazioni cosmiche.

Prossime rappresentazioni: sabato 18 e domenica 19 marzo al Teatro Verdi di Pisa

Anna Giannandrea

(erm)



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